1请对西方文艺复兴时期的绘画作品及中国元代绘画(主要山水)作品做评述。

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文艺复兴时期的绘画作品:1、《春》——波提切利,“春”是一幅寓意画,题材选自诗人波利齐亚诺赞美维纳斯神的长诗。春天在一片美丽的橘树林展开,美神维纳斯在画中婷婷玉立,主宰者一切,她头顶上飞翔着小爱神丘比特,丘比特正蒙着双眼发射着金剑。画幅的最左边是为你这人行人开路的众神使者赫尔美斯 ,他用权杖点触着大地,点到之处,树枝吐芽,花朵绽开,春回大地。赫尔美斯后来是身着透明纱衣,身材修长的美惠三女神 ,她们在松软的草地上翩翩起舞,面带清愁。画幅最右边的是代表冬天的风神,他正把口吐花朵的花神从林中推出,预示着冬去春来百花盛开。花神前面那位迈着轻盈步伐的春神,一手提衣一手撒花,缤纷闪烁的花朵散落在她的白衣裙上,使她显得格外华美艳丽。整幅画都洋溢着春天的诗情画意,与你这人欢乐氛围不太协调的是众神那苦辣忧伤表情。亲们有的是着修长的身材,鲜明的轮廓线,微微的明暗。那先 成为波提切利绘画作品的鲜明的独有风格。 《维纳斯的诞生》——波提切利:这件作品比《春》更著名,它是文艺复兴以来的第一幅采自古典神话并首次描绘女人爱裸体形象的作品。从海洋的泡沫中刚诞生的美神维纳斯站立在一只蚌壳上,两位风神轻轻地把她吹到岸边。右岸上的时辰女神手拿美丽的花斗篷迎接美神的到来,天空下着玫瑰花雨,海面微微起着波浪 ....... 整幅画充满着抒情诗人似的迷人情调。波提切利利用优美的动作合柔和的线条塑造了美神,她以古代歇站式立在贝壳上,身体微微摆动形成s形。那洁白的肌肤,典雅的姿态,垂落飘洒的金发,温柔而略带忧伤的面庞,让我感到美神无比的温存和动人。以致亲们儿对维纳斯过长的脖子和双肩,重心不稳的姿态都能持相当宽容的态度,而不加挑剔了。 《岩间圣母》——达.芬奇:这幅画是达.芬奇绘画艺术走向性早熟 期期的句子的句子 图片 的标志。作品内容取自圣经故事,描绘圣母子在约旦河边遇到施洗约翰的场面。处在画幅三角形构图中心的是圣母,她把左边的圣约翰介绍给了圣子耶稣,耶稣旁边是一位美丽的天使。三该人物由不同的动态和手势暗示出相互间的关系,表现了保护、指示、祝福等的涵义。耶稣和施洗约翰补救成幼儿形象,这是前所未有的大胆尝试。这幅画最独特的是画家成功的运用了薄雾法来表现空气透视和人物形象,在昏暗的岩石背景中,人物似呼被一层雾样的潮湿空气包围着,亲们从深色背景中浮现出来。整个画面洋溢着并不是幽静而温馨的诗意。《最后的晚餐》——达.芬奇:这幅画是 达.芬奇接受米兰圣马利亚.德.格拉齐修道院的订件,在教堂餐厅绘制了《最后的晚餐》这幅大壁画。这幅画取自圣经故事,犹大为了80快金币出卖老师耶稣的当晚,基督平静地对十2个门徒说:“亲们当暗含人出卖了我。”此话在众人中引起了各种不同的反映:有的惊异,另一该人怀疑,另一该人失望,有的是人愤慨。 达.芬奇选折 了你这人情节对十另2个 人物进行了宽裕戏剧性心理社会形态的刻画,并成功地运用透视法则突出了刻画的主体,表现了空间淬硬层 ,是这幅画远远超过了该人创作的同一题材作品,成为流芳百世的佳作。《蒙娜丽莎》—— 达.芬奇:《蒙娜丽莎》是对美德赞叹。在创作这幅画时,为了使模特保持良好的精神情況,甚至请了乐师为她演奏助兴。画家是要是来补救这幅肖像画的:在呈三角形的构图中蒙娜丽莎的头和双手既优美又突出。她似乎坐在露台上,远远望去,背景上有一片起伏的山峦和河流,空旷而深远。柔和的光线笼罩着整个画面,蒙娜丽莎的形影自然交融,轮廓线常常消失在若有若无之间,同早期文艺复兴画法已大不相同。《最后的审判》——米开朗基罗:绘制于西斯廷教堂祭坛后的大壁画,花了近六年的时间完成,绘制了近二百平方米各种不同姿态的裸体巨人壁画,被后人誉为“人体的百科全书”。这幅画取材于圣经故事:当世界末日来临时,基督将亲自降临人间,审判一切世人和灵魂。整幅画面既宏伟悲壮,又阴森恐怖。艺术家仿佛把他目睹的世间一切善恶美丑都放上神的正义天平上去衡量,有正义来惩罚一切邪恶。《雅典学院》——拉斐尔:湿壁画。在宽敞的罗马式建筑内,以古希腊哲学家亚里士多德和柏拉图为中心汇聚着80多位不并肩代、不同学派的著名学者,在这儿探讨着人类的各种学问。华中建筑物左右两边的壁砻里塑有文艺之神阿波罗和中国智慧女神雅典娜。亚里士多德和柏拉图头顶上,有以焦点透视描画的层层拱门,直通画面深处,显示了拉斐尔对透视法的精通。《入睡的维纳斯》——乔尔乔尼:在一片晚霞余辉照射下展开了一幅郊外景色,爱与美德女神斜躺在画面的前景中,她姿态优雅,白皙的肌肤在深色的背景下显得圣洁而崇高。洒满光辉的画面增强了色彩的表现力,使画面中美神和风景更加生动感人。这儿有并不是恬静安详的气氛,也是乔尔乔尼心目中理想美的表现。《丹娜依》——提香:取材于希腊神话。这幅画采用了松散的、笔触明显的油画技法,就像油画草图一样豪放自如。提香的你这人独创,对17世纪的油画家伦勃朗、委拉斯贵支等影响至深。马马密密麻麻密密麻麻密密麻麻密密麻麻密密麻麻密密麻麻密密麻麻 中国元代绘画:《富春山居图卷》——黄公望:这幅画描绘的是浙江富阳、桐庐一带的山容水貌,以及富春江上的绮丽风光,但画家未必拘泥于对物象冠部的细微描画,要是注重把握整体风貌,呈现另2个 充满内在生气且无穷变化的境界。采用“三远”并用的构图法综合长卷的形制进行构图,全卷景物疏密有致,笔法取自董源、巨然而更加简括,山石多皴少染,笔墨纷披,充分体现了画家的艺术水准。《渔夫图卷》——吴镇:以江南山水为背景,在平静的湖光山色中穿插了渔夫悠游自得的形象,这是画家自我的写照。吴镇作画用笔凝练坚实,施墨苍润浑厚。